导语：

每个时代都有流动的喧嚣盛宴，却最终被时间磨成虚空，让每一个时代之后的观察者想要真正了解往昔，只能凭借残存往昔的影像去寻找被文字记录掩盖的真实。所以清明上河图比宋史更可信。从1895年电影诞生初始，纪录片就成了记录时代的最真实时光切片。2014年，中国首部时尚纪录片《时·尚》的推出，本身就是中国时尚的一个icon，在这个时代迎接掌声，期待在未来迎接检索。

战争铭刻变迁，时尚改变世界

我们是谁？我们从哪里来 ？ 我们要到哪里去 ？

这是永远的问题，尤其是在中国的今天，太多人都不想继续成为当下的自己，而是期待成为梦想中的某人，时尚正是让他们直观获得新生的羽翼，时装、珠宝、美妆，无论是大时代还是小时代，都在抚慰众多人心底的尊严与自信。

两次世界大战，是王座上的权力者期待改变世界的格局，硝烟散尽之后，世界依然纷乱，许多微小的部落都在坚持自己的信念，世界分裂成千万个碎片。二战之后，全球的总体和平时代，从欧美出发的时尚理念却在柔软的征服着这个世界。无论你在纽约街头，中国的二线城市，甚至最纷乱的巴尔干地区，一个时尚女郎的整体风格都是有共性的，飘逸发型，欧式彩妆，十几个顶尖奢侈品牌的服饰构成了她最爱的Style 地球村的形成。文化的趋同性，是由时尚引领而开始的融合，玫瑰胜过枪炮。

从1993年诞生的第一本《时尚》刊物开始，时尚集团不断发展，时尚这个词语在社会语境中不断强化，时髦、风尚等潮流观念词语最终成为低频词，时尚集团用传媒的影响力，塑造了当下中国的时尚意识与时尚语境，进而引发了时尚产业的发展。

2013年时尚创刊20周年，《时·尚》这部纪录片作为一个时光纪念点应运而生，不是对于时尚集团的个体回顾，而是对中国20年生活文化变迁的梳理，关于中国人对生活精致感的追求，审美观念的变迁，如何拥抱整个世界，如何努力让自己的元素成为世界风潮之一，进而改变整个世界。

记录是寻根，时尚是探险

纪录片既是提问者，也是解答者，更是诱导者。

《时·尚》这部纪录片的诞生，最初就是两种观念的碰撞，总导演祁少华是中国纪录片领域里出了名有野心的人，2012年拍摄环保题材纪录片《环球同此凉热》，敢于在预计资金缺口600万的情况下开工。

而时尚集团的董事长刘江，也是一位在文化领域有野心的人，也许，这就是在众多纪录片导演候选名单中，最终选定了祁少华的原因，两个人都希望拍出一部与众不同的时尚纪录片。

中国纪录片界比商业电影界更热衷于拿奖，因为没有票房这个衡量单位，是否获奖就是纪录片的品质衡量的唯一标准，所以，中国的纪录片只有主要几大类，社会类与人文类，以及自然类，简单来说，就是穷人古迹与狗……尤其是表现一个很小的人物在残酷的环境下彰显出的张力，很容易在国际纪录片拿到大奖。

中国的纪录片是主动或被动的脱离都市生活的，改革开放后崛起的城市精英阶层，他们是商业机构的目标，却从来不是纪录片这个文化领域关注的人群。直到这部《时·尚》纪录片的诞生，那些似曾相识的自己，坊间流传的时尚圈的名字，都在这部纪录片中出现。而且，不同于以往纪录片的最大特色就是，这部纪录片没使用任何旧资料影像，而是完全以文化角度摄制。

时尚一直都是冒险者带动的领域，祁少华最初也觉得拍摄时尚行业会是很轻松的一件事，在拍摄的过程中才发觉这个领域的信息量过于巨大。

时尚不仅是购物，不光是生意，不只是身体的装饰，而是一种弥漫在生活不同细节中的观念延伸，我们也许无法相信一个男人的自我介绍，却可以通过他的鞋子判断他的状态与品味;我们也许无法了解一个女人的爱恨情仇，却可以根据她的手袋猜测她的人生起伏。

所以，纪录片《时·尚》没有像以往的纪录片一样，收集影像资料中的往昔碎片，而是以专业人士采访和观念拍摄来解析时尚的细节，挖掘根源，而不是啃咬果实。

时代需要支点，时尚创造观点

本尼迪克特·安德森的观点认为，不同的群体只不过是不同的想象的共同体，因为彼此的认同而得到自我的认同。

时尚是以一种最柔性的对美的共同认同，而不断扩大时尚信徒的群体，当下这个时代，在媒体传播的力量下，80后一代，只要在现代文明的传播下，近乎都是时尚信徒。

所以，时尚集团总裁刘江对于这部纪录片的期待，不是物质的表述，无关乎具体时尚品牌的浮沉，那不过是时尚这个行业的自我新陈代谢各个流派的此起彼伏而已。

《时·尚》以马斯洛的心理需求理论为框架，将时尚的表面现象与人类深沉的自我需求进行结合讲述，第一集将时尚的色彩领域与人类的心理需求相交织，讲述美妆的20年变迁，从不被认知到认知，从年轻人的风尚成为一种群体生活习惯。第二集将安全需求与时尚健康领域进行结合，满足了意识富足要追求一种生活品质。第三集记录20年情感时尚的变迁，是解析当下中国人的社交与爱的需求，活在世上的归属感。第四集叫重量，针对尊重这个理念，将中国人对奢侈品的容纳过程进行追忆与评点，理清奢侈品背后的价值，更多的是满足一种心理，在这个阶层巨变时代中，上位者期待得到别人尊重的心理需求。第五集从品位的角度分析时尚与艺术的互相推动，第六集则深入讨论时尚与时代意识形态变迁之间的关系。共六集的纪录片结构严谨而高容量，不包含任何商业色彩，讲述的都是时尚中人的感触。两个摄制组要追踪国内时尚行业各领域的一线人物，在拍摄过程的本身，就是对时尚行业的深入参观。

时尚是一个在不断创造观点的领域，一部《时 · 尚》纪录片，也许只是时尚交替间隙的一次总结，新的时尚观点还在不断孕育涌动，求新的欲望推动着整个行业的暗潮汹涌，在大多数普通人想象中，时尚中人也许是《穿Prada的女魔头》，也许是《广告狂人》，而真正的中国时尚行业的幕后台前，都在《时·尚》的记录中。

时尚不是纸醉金迷，时尚不是金玉其外，时尚不是身体与生意，时尚是审美先锋对于时代方向的大引领，时尚是芸芸众生的自我满足与安慰。

让我们在对时尚的共同想象中，在意识共同体中彼此拥抱。