艺术风格

仇英擅长画人物、风景、花鸟、亭阁，尤其擅长临摹。唐宋时期著名画家的作品有很多，如《宋人图画书》和《小昭中学年轻化图》。如果把前一份拷贝与原拷贝相比较，几乎不可能辨别真假。这幅画主要是模仿赵伯驹和南宋时期的“庭院风格”的画，带有绿色的风景。 色调典雅清丽，与文人画所倡导的笔墨主题和趣味融为一体。

仇英擅长人物画，尤其是女性。他非常重视历史题材的描写和描绘。他吸收了南宋马和元人的技术。他文笔泼辣，尤其擅长临摹。他把黄色的纸涂成粉红色，并潦草地写下真相。至于崔法·金濠，他充满了淡泊和肃穆，儒雅而不失古人。他特别擅长用不同粗细的笔画来表现不同的物体，如光滑的圆形或尖锐的波折。他不仅擅长着色，还擅长素描。人物造型准确，概括力强，形象优美，线条流畅，直入宋室。它们对后来的幽丘、余和清代仕女画产生了很大的影响。他们成了那个时代美女的典范。后人以细腻的描绘和生动的笔法评价她们的仕女画。 李京·伊彦是明代杰出的人物画家。优秀作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《服务图》等。

在仇英流传的作品很少。其中，只有23个在上海博物馆。最具代表性的代表作《剑阁图》是晚年在居住时所作的历代名画的摹本。连山十分险要，悬崖耸立如劈，气势奔放，部队沿着山腰行走，无论是隐蔽还是可见，都生动地描绘了蜀道之行的艰险。北京故宫博物院收藏丰富。《人民风景》最具代表性的作品是浓墨重彩的美女工笔画。共10页，每一页都描述了古代历史人物和神话传奇故事。

其中，“竹院尝古”，人物的服饰图案，略战(颤)笔，仿周文举法。《鲁兹请安》、《琵琶行》、《费明出赛》都是用蓝叶、布局、结构、树、石等画线，都是模仿马。在《贵妃出彩》和《吹笛引凤》的第二幅画面中，唐夫人的妆容很美，有着铁线条和衣纹，细腻流畅。绘画技术是从五代和宋代的传统发展而来的。然而，很少有真正的花鸟画传世。紫禁城收集了一页松散的《双钩兰》，几乎成为一个独特的副本。中国的其他博物馆也收藏了一些作品，比如天津博物馆的“桃园仙境地图”。点缀着人物的美丽而宁静的山川景色增添了风景的美妙目的。

清明上河图

明代仇英的《清明上河图》用绿色和重彩笔描绘了明代苏州的生活和民俗。这幅画长9.87米，高0.3米，有2000多个字符。当时，天平山、运河和古城墙都清晰可辨。整幅画充满了美丽的风景。

秋本的《清明上河图》流传有序。虽然其艺术鉴赏研究价值无法与张泽端的宋版《清明上河图》相提并论，但却是历代《清明上河图》的一份优秀抄本。据专家分析，仇英创作《清明上河图》时，很可能参考了张择端的构图。然而，茶馆、装裱店和染坊的细微之处反映了江南水乡独特的生活方式，其中也包含了艺术家自己的风格。

1945年，溥仪逃离满洲时，包括《清明上河图》在内的许多文物被遗弃在沈阳机场。1950年，共有三幅《清明上河图》被送往东北博物馆，辽宁省博物馆的前身。鉴定人杨不仅发现了张择端的《清明上河图》，而且还发现了复仇版的《清明上河图》。

其中两幅出现在仇英名下的《清明上河图》最初藏在清政府。《石渠宝记》初版对原《中华宫》进行了编纂和记录，刻有“吴门秋石英父抄张松·泽端笔”字样。这就是石渠宝鸡所描述的。仇英和张泽端一样，在他的《清明上河图》中，也表现了城市的繁华生活和民俗风情，场面宏大。这幅画真实地描述了清明节期间郊区、城市和宫城的不同场景。有荒凉的郊区和繁华的市区。乡下有茅草屋，安静的田野小径，优雅而宏伟的宫城。有显要人物在法庭上尽情享乐的场景，也有农民在田里辛勤劳作的场景。图片中总共有2012个字符，还有大量的汽车、船只、动物等等。其中，人物并不高大，但却把人物的身份和表情表现得淋漓尽致。虽然这幅画是临摹的，但房子的结构和人物的服装都明显地表现出了明朝的特点。它真实地向我们展示了明代江南地区的经济、政治、文化、军事、民俗等社会状况。这为我们研究明代历史提供了可靠的资料。这幅画本身也是一幅罕见的风俗画杰作。

据专家分析，仇英创作《清明上河图》时，很可能参考了张择端的构图。然而，茶馆、装裱店和染坊的细微之处反映了江南水乡独特的生活方式，其中也包含了艺术家自己的风格。秋本《清明上河图》的研究价值虽不及张择端《清明上河图》宋本，但却是历代《清明上河图》的代表作。

汉宫春晓

《汉宫春晓》是中国古代十大名画之一。中国高级装饰女装第一长卷。仇英在明朝制造的。丝绸颜色很好，长30.6厘米，宽574.1厘米。作为一幅美丽女性的画，它属于一个巨大的系统。

作品的主题是春日清晨的汉代宫殿，描绘了公主的生活和宫殿里的各种美女。整个画面很复杂，笔画清晰，色彩优雅。树木、奇石和宏伟的皇家宫殿点缀其间，呈现出仙境般的壮丽景象。除了美丽的女性群像之外，它还融合了钢琴、象棋、书画、古代史、花卉等文学休闲活动，是仇英历史故事画中的一朵奇葩。

仇英因其画作中的“高度装饰的女士”而闻名。《汉宫春晓》是仇英高级装饰仕女画的杰出代表。这幅画勾勒出了美的美丽与优雅，画家用极其华丽的笔墨，用皇家园林大厅的富丽堂皇来表现皇宫中嫔妃们的日常生活，并极其生动地描述了运用它的功能。它不仅是仇英一生中的杰作，而且在中国装饰精美的仕女画中也是独一无二的。