《李尔王》是莎士比亚的四大悲剧之一。这个故事来自英格兰的一个古老传说。这个故事本身发生在8世纪左右。后来，许多戏剧在英国被编辑。除了莎士比亚，还有一部更早的匿名作品。人们普遍认为莎士比亚的《李尔王》是由这部戏剧改编而成的。这个故事讲述了一个老国王李尔王的故事，他退位了，被他的大女儿和二女儿赶到了荒野。他成为了法国王后的第三个女儿，并率领军队去营救他的父亲，但是被杀死了。李尔王在她身边悲伤地死去。

作品主题

伦理思想

从权力的角度审视《李尔王》中的伦理思想，并不能完全否定《李尔王》分裂国家的行为。在以前的研究中，李尔王分裂国家的阴谋常常被认为是不可信的，但它忽略了一个事实，即中国和外国统治者特别关注继承权的问题。在家族思想的控制下，李尔王在一百年后没有儿子继承王位时，自然会考虑权力继承的问题。从家庭关系的角度来看，准备将土地分给三个女儿也是他唯一的选择。在世界君主政体的统治下，这种选举权是无可非议的，也是君主寻求其家族几千代统治的唯一最佳选择，即通过父权制和王权的双重角色确保统治者继承权的延续。

在李尔王的意识中，作为国王，这个国家的一切都属于他。从这个意义上说，李尔王的分封是合理的，不包括任何不公正的行为。以道德的名义，科迪莉亚不赞成李尔王的花言巧语。虽然没有欺诈或抢劫的意图，但在李尔看来，科迪莉亚的“真相”是对立的一方。这对他的权威提出了不可原谅的挑战。她不仅没有得到她应得的那份财产(土地)，而且李尔认为她是“不公正的”和“不道德的”。李尔王一方面依靠国王的伦理，另一方面依靠道德伦理的力量。最后，大多数读者更喜欢后者。

对权力的渴望

从拥有到失去，被剥夺，最后被抛弃，李尔王完成了从一个至高无上的国王到一个绝望的商人的转变。在这个过程中，他活了下来，因为他相信自己仍然有“拥有”的可能性和希望。他无情地剥夺了科迪莉亚缓刑的权利。他相信他也拥有其他两个女儿的忠诚和爱。他毅然离开了李英倒塌的土地。他相信自己仍然拥有戈内尔的爱。在被冈纳里尔驱逐出城堡后，他对暴风雨中荒原上咆哮的诅咒毫无顾忌。他相信他仍然有力量召唤自然为这个无情的世界复仇。然而，当他最终意识到自己一无所有时，支撑他精神和头脑的支柱崩溃了，疯狂成了李尔王不可避免的命运。

可以说，《李尔王》疯狂的根本原因是“拥有权力”的现实及其带来的虚荣和欲望。他曾经拥有至高无上的权力，这使他被奉承和奉承所包围。在这种氛围中，人们倾向于“不受自己秘密本性的控制，而是成为世界上所有诱惑身体和灵魂的事物的受害者。”在他头上王冠的照耀下，任性成为李尔王性格的主要特征。

他被剥夺权力后，他的态度毫无用处，或者他的任性不再被任何人容忍和接受，所有这一切都产生了一种后座力，使他成为不可避免的猎物。

更糟糕的是，当人们用权力来解除自卑时，他们不能真正把精神力量给予权力拥有者，所以更真实和根本的空虚拟的内在导致了对人类权力的滥用和对意志的绝对不满。只有面对贪婪，意志才是自由的。

现代社会解决矛盾的方法的逻辑是这样的:既然个人对权力的渴望无法消除，一方不可避免地压迫另一方，那么只有在这种意义上，如果整个教会或国家的主体被视为奴役每个个人的剥削者，无论是社会主义还是资本主义，人类才能平等。权力看似邪恶，但却是生命的本质。

然而，它不能被消除。任何权力的剥夺将不可避免地成为李尔王的“完全空虚拟”。因此，权力的“适度转变”比权力的消灭更实际。这一过程中的代表性事件是将权力概念化为“权利”(温和的政治权力)和“金钱”(可量化的财产权力)。

纵观现代文明史，权力与疯狂的矛盾随处可见。甚至尼采，这个强烈提倡权力意志的人，最终也陷入了疯狂的泥潭。因此；同样关注权力的福冈观察了权力约束下的人们，并明确表示人们应该回归自我。回归自我的训练方法之一是斯多葛派提倡的“耐心和适度”。每个人都很好地发挥自己的作用，是世界上最好的状态。国王和平民对自然同等重要。因此，只有当人们完全承认自己的自由，抛开成见和情感上的固执，完全顺应自然，而不是顺其自然，他们才能冷静地看到生活的真正创伤，避免老李尔王的悲剧。另一方面，如果人类看不到自己的自由，他们无疑会在自由意志的浓雾下到处碰壁，永远无法获得真正的自由。

艺术特征

图像

《李尔王》中包含了许多自然意象，极大地拓宽了文本的范围和深度。自然意向的运用不仅使作品的整体结构更加轻松和宏大，而且使自然本身脱离了物质性，被赋予了丰富的象征意义。

从整个情节的发展来看，自然的变化始终与情节的跌宕起伏保持着密切的关系，起到铺垫、承担、表达情感和刺激观众思考的作用。为脚本添加了极其丰富的解释空。当第一幕开始时，天气很好，显示了生活的秩序和人物生活状态的平静。在第一幕的第一幕之后，出现了一个不祥的预兆，这为李尔王的命运的下一个转折铺平了道路。李尔把王位传给了他的两个女儿，但却把他单纯而真诚的小女儿驱逐出了自己的国家。埃德蒙通过密谋驱逐他的兄弟埃德加愚弄了格洛斯特。这时，格洛斯特有了一种暗淡的预感，“这些最近的日食的确不是好兆头；虽然人们可以用他们的自然智慧给他们各种合理的解释，但随之而来的自然和人为的灾难不能否认是上天对人们的惩罚。”“我们最好的日子已经过去了；目前，只有一些阴谋、欺诈、叛乱和混乱跟随在我们身后，把我们推向坟墓。”后来，放弃王位的李尔王被他的两个女儿逐出家门。那时，暴风雨席卷而来，大雨倾盆而下。在接下来的第三幕中，李尔王的“小身体”参与了一场比激烈冲突更激烈的斗争。在这样的夜晚...狮子和饿狼都不想弄湿它们的皮毛。他光着头在风雨中奔跑，把一切托付给未知的力量。“在这里，天气的变化不仅促进了情节的发展，也很好地诠释了人物的心理和情感变化。

悖论

莎士比亚在《李尔王》中设计了许多人物对话的悖论。在这些悖论的背后是当时的社会秩序、人物的情感，甚至是作者对剧中人物或社会的情感倾向。

作品的影响

伊丽莎白时代之后，不同的国家和地区应该上演不同版本的《李尔王》:在俄罗斯，屠格涅夫出版了《草原上的李尔王》；在日本，黑泽明导演了名为《东方李尔王》的电影《混沌》。

工程评估

英国诗人雪莱:“李尔王是世界上最完美的戏剧诗的样本。”

莎士比亚专家布拉德利:“李尔王”经常被称为莎士比亚“最伟大的作品，也是他戏剧中最好的作品”。如果人们被迫丢掉所有莎士比亚的作品，只保留一部，也许大多数最了解和欣赏莎士比亚的人会选择保留《李尔王》。